造型师李发海让大木偶“活”起来

　　在刚刚结束的第21届国际木偶联会大会暨国际木偶节南充主题会场上，不少观众目睹了川北大木偶的各种绝技，它们不仅会微笑、眨眼，还会抽烟、吐火、变脸，仿若真人。其实，50多年前的川北大木偶远不如现在这般灵动，是大木偶造型师李发海等人经过多年钻研和一次次实验，最终成就了今天的川北大木偶。近日，记者来到李发海家中，采访了这位年逾八旬的老一辈木偶艺人。

　　从小喜欢泥塑石雕

　　身材消瘦,一头白发，不爱笑也不爱说话的李发海，看上去十分儒雅。

　　1929年，李发海出生在仪陇县三蛟乡一个普通农民家庭，外公是当地有名的石雕家。从小耳濡目染，李发海在外公的影响下掌握了一些雕刻技巧，并渐渐对雕刻产生了浓厚兴趣。幼年时期，李发海每次赶庙会，除了看戏，最喜欢的就是观察庙里的神像。那些神像或肃穆威严，或慈眉善目，种种细腻表情通过泥塑和油彩展现出来，让他觉得泥塑和石雕既神秘又富有挑战性。于是，李发海和小伙伴们，放学后就用泥巴来捏泥人、塑泥像，每个泥像捏成后还拿回家让外公指正修改。

　　除了泥塑和雕刻，李发海还偏爱绘画。1950年，21岁的他成为小学教师，教学生绘画。十几年教学，他的绘画水平有了质的提高，加上年幼时积攒的雕刻技巧，为他后来进行大木偶造型制作奠定了坚实的基础。

　　进入剧团发现弊端

　　1962年，当地政府为了改变仪陇县木偶剧团缺乏文化人才的现状，将李发海调到剧团任编剧。从此，他便与川北大木偶结下了不解之缘。

　　刚进剧团，李发海就发现木偶戏有三大弊端。“当时的木偶戏都是用‘木脑壳’来表演。”李发海告诉记者，所谓“木脑壳”，就是用水麻柳制作的杖头木偶。“木脑壳”五官死板，都是沿用清咸丰年间雕刻艺人杨岱的手法和套路制作，全是戏剧脸谱，没有新意。“木偶戏要发展，要吸引观众，就不能一味沿用戏剧角色，必须贴近生活，创作现代戏。”李发海说，木偶剧团的“木脑壳”都是从外人手中购买且年代久远，经过长期碰撞已有很多遭到损坏，有的甚至连眼睛鼻子都不见了，而且无法修复。

　　除了木偶造型上的缺陷，李发海还发现木偶戏的表演形式和表演者的文化结构需要改进。“当时表演木偶戏，大家用担子挑着工具就去了，没有组织性。”李发海说，木偶戏的剧本创作都是从古时传下来的“腹本”，仅仅通过口耳相传的剧本不够严谨。为此，他到当时的南充地区剧目工作组学习了两年中国戏剧史和编剧知识，为剧本创作和表演形式的更新丰富了理论知识。

　　潜心钻研做“活”大木偶

　　“要演好木偶戏，先要从木偶本身着手，才能从根本上拓宽戏路。”对川北大木偶的来龙去脉和艺术特点进行了细致的调查研究后，李发海得出这样的结论。他一直在思考，如何改革川北大木偶的艺术造型，让它变得更加生动。1964年，在李发海建议下，上级抽调仪陇县川剧团邹一志和胡玉林，组成以李发海为领头的木偶造型组，结束了近百年来木偶表演与造型分离的历史。

　　由水麻柳支撑的木偶不但雕刻起来费事，而且重量不轻，给表演者带来很大的负担。“到了我们成立木偶造型组的时候，水麻柳这种植物已经很难找了，这就意味木偶造型在材料上必须改革。”通过学习研究，李发海用泥塑制作木偶模型，用纸脱模，后来又尝试用白芨脱模。但是，他发现用这两种材料脱模的木偶，回潮后很容易变形，不能长期保存。为了寻找最合适的制作方式和材料，李发海等人反复试验、反复改进。一次偶然的触动，李发海想到了用树脂脱模，他和造型组同事又进行了多次实验，最终采用环氧树脂制作新木偶，并一直沿用到现在。用这种材料制作木偶，不仅省时省事，而且轻便耐用。

　　要把木偶做“活”，不能仅用脸谱来表现人物的形态和心理，还需加入动态元素。李发海和木偶造型组的同事潜心钻研，对川北大木偶的五官、颈部、身躯、手脚、腰部等都进行了改革。“你看这个木偶，不但能眨眼睛，转动眼珠，还可以展现笑容。”李发海为记者展示了他留存在家里的两个大木偶。在李发海的牵引下，木偶做出了吹胡子、眨眼睛等表情和动作。记者拿过木偶一看，发现木偶是中空的，里面放置着各种操控木偶的机械，表演者牵动不同机关，木偶就会做出不同表情和动作。

　　李发海回忆说，他们不是机械方面的专业人士，但为了让大木偶达到真人效果，就采用了机械传动、杠杆和弹簧原理，经过反复实验，终于让大木偶的五官动起来，达到以假乱真的效果。比如以前的大木偶颈部不能转动，身形僵硬，李发海他们就在大木偶颈部安了一个活动的制动机关，让大木偶的头颈能够前后左右转动。

　　不遗余力传承造型技艺

　　数十年来，李发海倾情川北大木偶，由他担任造型的木偶戏《山村红花》、《我爱北京天安门》、《白蛇传》、《三打白骨精》、《红宝石》、《玉莲花》等，公演后都引起轰动，从观众到专家、同行，无一不被如此精美的木偶造型所震撼。

　　上个世纪80年代，川北大木偶前往芬兰、印度、荷兰、新加坡等国进行交流演出，由李发海造型的《玉莲花》中玉莲的头像，被前苏联国立中央木偶剧院博物馆、新加坡国家博物馆收藏，他制作的老君头像也被北京民族文化宫展出、收藏。

　　如今，退休后的李发海静静地享受与家人在一起的时光，闲暇时就侍弄花草。由于川北大木偶缺乏专业造型人员，李发海总是不遗余力地将自己的木偶造型技艺传授给后辈，为川北大木偶戏的保护、传承和发展贡献一己之力。